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El río fue el punto de partida de la ciudad de Buenos Aires, y sin embargo es el espacio que menos forma parte de la vida cotidiana de sus habitantes. Nuestra idea es ir desde esa Buenos Aires que ignora el río, hasta el río mismo que fue su lugar de parto. La idea de simultaneidad sugerida por Fargier nos lleva a plantear que en la actual Buenos Aires donde la transformación no para, coexisten múltiples ciudades que se aglutinan una sobre otras como capas. La idea de pasar a través de ellas, sin excluir ni seleccionar nada, sino incorporando “antropofágicamente”, devorando todo lo que la ciudad ofrece, quizás nos permita entender que es lo que hace que esas muchas ciudades sean una, en última instancia. Cartográficamente partir de esa ciudad que ignora el río, pasar por sus estratos, sin seleccionar moralmente elementos, para decantar en la costa rioplatense que la vio nacer, y ver que es lo que queda de toda la información que el registro en directo ha capturado una vez que se enfrente al horizonte abierto del río. El río vio nacer a la ciudad, y puede ser que haciendo el camino inverso al de la historia (en vez de partir desde el río hacia la ciudad, ir desde la ciudad hacía el río) sea posible intuir cuáles son las condiciones psico geográficas que se establecen en la deriva cotidiana de la Buenos aires actual. Partiendo desde dentro de la ciudad, donde el horizonte abierto es imposible, con dirección hacia el horizonte abierto del río, poder jugar a la idea de un regreso al origen, al menos espacialmente. Con seguridad se podrán advertir cambios en la percepción del tiempo dentro de la ciudad, y a orillas de esta. Creemos que esta transito puede echar alguna pequeña luz sobre esas condiciones psico geográficas que secretamente se establecen en la deriva cotidiana, la organización detrás del supuesto azar, la dirección que tiene esa aparente y ciega irrefrenable “transformación” que no para, como nos dicen mucho de los gigantes carteles que vemos en las calles.

Bitácora conceptual

“En su estudio sobre París y la aglomeración parisina (Bibliothè de Sociologie
Contemproaine, P.U.F. 1952) Chombart de Lauwe señala que “un barrio urbano no está
determinado únicamente por los factores geográficos y económicos, sino por la representación que sus habitantes y los de otros barrios tienen de él”.
Esta cita textual del texto de Guy Debord nos sirve mucho para entender el carácter amplio de una ciudad como aglomerante de pensamientos y de habitantes que tienen una determinada percepción de ella, que en cada caso será distinta y generará una diversidad de ciudades distintas, como pasa en nuestro caso con los recorridos que hace cada uno, que es distinto, hay dos que son del interior de la ciudad hacia otras zonas de la ciudad, y otro que es del interior de la ciudad hacia el exterior de ésta, cruzándonos en el camino con diferentes personas que simbolizan distintos pensamientos sobre una misma ciudad.

Datos sobre el mapa:
En rojo, recorrido de Genaro
En azul, recorrido de Juan
En violeta, recorrido de Lucio

PLANOS CIUDAD DE BUENOS AIRES
PRIMERA FOTO DE 1809
SEGUNDA FOTO DE 1860
TERCERA FOTO DE 1895

PLANO CIUDAD DE BUENOS AIRES EN LA ACTUALIDAD

PUESTA EN ESCENA ACTUALIZADA:

El proyecto se va a realizar a dos cámaras, mientras uno de los integrantes transmite vía web desde su casa y los otros dos en la calle transmiten dos recorridos de dos actores distintos, el primero será un ejecutivo trajeado que sale del trabajo en Avenida Alem y Viamonte, come en un restaurante lleno de gente, y luego sale caminando por Viamonte para llegar hasta Puerto Madero, cruzando los edificios gigantescos de Retiro y llegando a la masa de acero de Puerto Madero, mientras escucha música en sus auriculares, y va usando el celular casi sin establecer relación con nadie. Cuando pasa Puerto Madero su actitud cambia, y el paisaje también, ahora vemos más vegetación y oímos otra sonoridad, el tránsito se oye lejano. El ejecutivo comienza a caminar por el camino de los alisos, por el que camina largo rato, camino rodeado de vegetación, de tierra. Mientras camina, el ejecutivo se saca su saco, y se queda en camisa, un poco más relajado, guarda su celular, los auriculares. En un punto del camino, el ejecutivo se frena, y se mete por la vegetación, hasta llegar a la vera del río, donde se sienta en una piedra y se queda inmóvil frente al horizonte limpio.
El otro personaje, comienza en una casona antigua de San Telmo. Una construcción en la que se inscribe las marcas del tiempo; sus paredes llenas de grietas, sobre ellas, dibujos, pinturas, mándalas de colores. El personaje 2 sale de la casona y comienza a caminar entre los callejones de San Telmo. Camina abierto a lo que le pase, a entablar conversación con una persona de la calle que se le acerque, a cualquiera que le hable o le solicite algo. El personaje se aleja de San Telmo hasta llegar al paseo del bajo, donde parara a alguien para pedirle fuego y encender un cigarrillo.
El personaje, siempre con una actitud receptiva al entorno, sin aislamiento de este, camina relajado hasta la reserva ecológica costanera sur. Entrará y caminará por un sendero. Finalmente, el personaje 2 llegará también a la vera del Río, y se sentará frente a él, donde lo contemplará inmóvil.

Las imágenes que siguen a ambos personajes serán registradas en una relación de aspecto horizontal, y serán transmitidos en paralelo, al mismo tiempo. Sobre estas imágenes será insertando a medida del trayecto, según el operador de la transmisión lo disponga, capturas digitales de Google maps que muestren por donde están recorriendo nuestros personajes en ese momento. Seguido de esta incrustración del Google maps, se incrustara imágenes de mapas antiguos de esa misma parte de la ciudad.

Replanteamos el trabajo de la siguiente manera:
La pantalla estará poblada por 5 cuadros que se estructuraran en un plano fijo, sin movimiento de cámara. Uno de ellos se ubicará en posición central, y en la cual se transmitirá en vivo una imagen que filme desde las orillas del río de la plata las aguas extenderse hasta el horizonte. Esta imagen será la única que permanecerá a lo largo de toda la transmisión.
Inicia de esta manera: en un comienzo solo aparece el cuadro central, donde vemos el río. El resto de la pantalla permanece en negro, los 4 cuadros restantes aún no se ocupan.
De pronto empezamos a ver poblado los otros cuadros, uno por uno (no aparecen todos a la vez). En uno de ellos, en el cuadro de arriba a la derecha aparece las Fuentes de las Nereidas, filmada de espaldas a la costanera sur (de espalda al río) priorizando de este modo los edificios y construcciones que aparecen detrás.
Otro cuadro se enciende, abajo a la izquierda: esta vez vemos un cartel de ‘La transformación NO para’ en pena calle, en un lugar de alta circulación de personas. Los autos y la gente pasan sin cesar, frente a cámara.
Se enciende el 4to cuadro abajo a la derecha: La fuentes de las Nereida nuevamente, pero esta vez registrada en un contraplano del cuadro 2, es decir, dándole la espalda a la ciudad, y mostrando como detrás de la Fuente se encuentra la costanera sur, con sus árboles y verde.
Se enciende el 5to cuadro arriba a la derecha: un plano tomado desde el piso 6 de la biblioteca nacional mariano moreno: la ciudad se extiende, pero a lo lejos, sobre el final, se vislumbra el río.

Los 5 cuadros se mantienen transmitiendo por un minuto.

Luego, en los cuadros dónde se encontraban la fuente de las Nereidas dándole la espalda al río, y el cuadro donde se veía el cartel de ‘La transformación NO para’ empiezan a aparecer nuevas imágenes que las reemplazan: imágenes de archivo por duplicado en ambos cuadros (https://www.youtube.com/watch?v=O2Bvvt7sUA4).
Aquí se ven las fuentes de las Nereidas en 1932, dónde se ve que la costanera no existía y que el río estaba al borde de las fuentes. Las personas bañándose en el río. Más tarde, un hombre ordeñando una vaca en plena calle.
Las imágenes de archivo corren.
Luego de 30 segundos, los otros dos cuadros que no están ocupados por el material de archivo también reemplazan sus imágenes: ahora lo que vemos es, en ambos por duplicado, un plano detalle de agua (una imagen háptica, quizás?).
Luego de 20 segundos las imágenes de archivo son reemplazadas esta vez por planos detalles de hormigón (tan detalles que no se permite ni siquiera intuir la espacialidad desde donde están siendo capturadas estas imágenes).
En el cuadro central, el río permanece.
Los cuatro cuadros laterales van desapareciendo, uno por uno, con una diferencia de 5 segundos.
Desaparecen. En el centro solo queda el cuadro del río con que inicio la transmisión.

Nos resta saber si todas las imágenes que no son de archivo serán transmitidas en vivo o si algunas (como los planos detalles del agua y del hormigón) serán grabadas con anticipación.